金庸笔下哪位女主角满足了男人对女人的所有幻想姿媚堂？在我的角度而言，答案是没有。

在金庸的小说里姿媚堂，有几位女性特别讨人喜欢，比如聪慧的黄蓉、温顺的双儿、面冷心热的小龙女……我看许多金迷的答案，也都提到了她们。

我年轻时也曾有过类似的想法，但后来观点渐渐改变姿媚堂。金庸作为武侠小说作家，构架的江湖世界确实迷人。但他仍然是传统士大夫的儒家观念，渴望修身齐家治国平天下，早年求外交官而不得，退而以办报抒怀。他的两性观念也非常传统，与现代意识相距甚远。

所以，年轻时聪慧灵动的黄蓉，中年时已成卫道士一般的人物，且心机愈深。很多人喜欢的双儿，只是一个顺从的小丫头，完全不具备独立意识。现实中也有许多不够自信的男性喜欢这种女性，美其名曰“体贴”和“容易驾驭”。这种骑马式两性观基本是中国男性与世界文明差距的写照，也是一种实则自卑的谜之自信。很多人说中国猥琐男特别多，道理很简单，一个把“容易驾驭”作为两性观的国度，不产生猥琐男才是怪事。

总体说来，金庸很少将女性作为一个独立个体来描绘，她们更多是男性的依附，或者说是男权社会的依附。《倚天屠龙记》里的赵敏，《天龙八部》里的木婉清，是少有的亮点，但也算不上真正的独立。

馆阁体到底好不好？写丑书的都说不，为什么？

其实当代书坛很有意思，一方面整体书法水准和审美能力都陷入书法史上的最低谷，好几十年未曾有大师级书法家出现；另一方面，馆阁体也好，丑书也罢，被批得体无完肤，似乎找不到一种主流书体。

客观地说，就书法水准来说，一些馆阁体高手所达到的高度现在所谓的书法大家都难以比肩。但是我们也必须承认，从艺术的角度来说，馆阁体的确是缺少个性的，在艺术高度上也就很难做到完美了。

很多人以为馆阁体是明清科举的特有产物，其实并非如此。几乎是从科举考试开始后便使得馆阁体也应运而生了。只不过到了明代因为帖学盛行，书体也以行楷为主，二王和欧赵书风盛行一时。正统年间，翰林院和文渊阁的杨士奇、杨荣和杨溥写了大量姿媚匀整的制诰碑版，号称“博大昌明之体”，也就是台阁体。到清朝时被称为馆阁体。

其实馆阁体的出现基本上就是为科举服务的，其特点也就是大家常说的方正、光沼、乌黑以及大小均匀。这些特点决定了馆阁体在艺术格调上的局限性，明朝中后期时很多书家意识到了这一点，转而师法晋唐。沈周、祝允明、文徵明、王宠等人共同创造了明朝中后期的书法主流。

对于馆阁体的争议一直存在，丑书家们极力批判是情理之中的事情，因为这是书法史（如果丑书也能写进书法史的话）上出现的两种审美极端。关于丑书的争议我就不在这里讨论了，可以肯定的是，不管是过去还是将来，丑书要想得到大众的认可几无可能。但是现在对馆阁体持肯定态度的人并不少，比较有代表性的书家就是田蕴章先生。

田蕴章先生认为，馆阁体取法于二王、欧、颜、赵等书家，成就是主要的。他甚至说否定馆阁体等于否定王羲之，是不可取的。持类似观点的书家当然不止田蕴章先生一个人，包括启功先生等人都曾对馆阁体有过诸多肯定的评价。

就我个人而言，抛开馆阁体的艺术局限性不说，至少在大众审美方面可以秒杀所谓的丑书。所以，馆阁体注定可以在书法史上占得一席之地，丑书却未必能在书法史上留下身影。

如何评价文征明的书法水平？

这句评价文征明书法"只是秀美，没有内涵"的名叫"有人"的人，口气未免太大了。等活到89岁，像文征明那样去世前一刻，还能悬腕悬肘手不抖，笔不颤，写着外秀内强的小楷，再来品论他。

没有人随随便便成功的，文征明之所以为公认古今书法大家，不仅仅因为他小楷写得好，是因为他勤奋刻苦的书法学习，文词诗书还有绘画杰出的成果，还有他秉性刚直不阿为官清廉的人格魅力。

一 文征明的书法作品不但有内涵，而且是一位典型的通过努力勤奋。成为了一代诗，文，书，画皆佳的全才型大师，比如，《文徵明集》共收他所写诗1271首,词9首,文136篇。

绘画方面,文征明与弟子成为“吴门画派”领袖人物。他又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,并与祝允明和王宠合称为“吴中三家”。且他享年高寿(将近九十)、德高望重,门生又多,对后世产生了极大的影响。苏州文家可以说是个书画世家在文微明之后,比较杰出的有文彭、文嘉、文伯仁、文淑、文震亨、文点等。

他的长子文彭还是明代篆刻艺术开宗立派的一代大师。

二 品行高洁耿直，据考证，文征明还是文天祥的后裔。

文征明品行比较耿直，性格内敛，他没有如祝允明般情绪上的大起大落,但他的经历也在书法上有所体现。他宁愿退出官场,做个自自在在的闲云野鹤。

据传奸相严嵩路过苏州,特地去拜访文微明,但他也不回拜。引得严嵩很是嫉恨，有商人以十金求画,文徵明当面斥之曰:“我不是画工,你不要以此污我”。

其平生有“三不肯应”之说,即不卖画与藩王贵族、宦官和外国人,这反映出他不附权贵、不屑金银的耿介品德。

文征明曾对弟子们说:“我老归林下,写书作画聊以自娱怎能供人为玩物。” 文微明自视清高,但对朋友的事是愿意倾力相助的。 他破格力推录取书画奇才唐伯虎就是一例 。

三，再说说 文徵明的书法。

文征明最初是随其父亲初学苏东坡的书法。

其小楷特别精细工整,主要师法于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年八十岁以后的小楷,尤其见功夫。

行书主要学王羲之《圣教序》、智永《千字文》等,运笔遒劲流畅,

其晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》等。他的所有的作品,都笔笔工整,即使是快到九十岁时,也是如此。这在我国书法家中是极为少见的。